「怪獣体験は実際には不可能なのか？いや、ボクは京都で育った子供時代、京都駅近くの教王護国寺（東寺）で体験したのだ。静まり返った堂内、五大尊像のダイナミックな迫力に圧倒された。巨大仏を見上げる角度はまさしく怪獣体験そのものだったのである。」

　そう。見上げる角度。これこそ怪獣の命です。これ基本。この基本を忘れて造られた怪獣映画は、絶対に心に残りません。そして、その基本がしっかりと守られているのが、大映の”大魔神”３部作です。

　大魔神は、最後に魔神となって暴れ出すまでは、穏やかな顔つきの武神像の姿で山などに祭られてる。この武神像の場面で、もう僕らはゾクゾクしてくるんだ。その”きっと動くに違いない”という雰囲気でね。この雰囲気こそが、”見上げる角度”という意味です。

　大魔神のあと、大映は妖怪シリーズをこれまた３作一気に作ってしまう。これらの作品は、ガメラシリーズの伴映などで、当時の子供達を恐怖のどん底に叩き込んだ。大映は、大魔神や怪奇もので、明るい東宝特撮とは一味違った特撮路線を作り始めてたんだ。

　1966年１月、ＴＢＳの日曜夜７時タケダアワーで、あるテレビ番組の放映が開始された。円谷プロが満を持して放った”ウルトラＱ”である。毎週ＴＶで怪獣が見られる。これは当時の子供達にとっては大事件だった。日本中に怪獣ブームが巻き起こった。そしてこのブームに更に油を注いだのが、同年ゴールデンウィーク公開の「大怪獣決闘　ガメラ対バルゴン/大魔神」の二本立て興行だったのです。怪獣ブームの立役者が、本家東宝じゃなかった、というのはちょっとおもしろいでしょ。